ＷＰＰ赛给中国新闻摄影界判“极刑”对中国人来说已是司空见惯的事了。自31届杨绍明拍摄的一组《退下来的邓小平》为中国新闻摄影界争回点面子后。中国的新闻摄影界对此似乎又变得沉默了。难道是仅五年来中国没有重大的题材可拍？不是，36届就有２幅表现中国题材的作品获奖。是中国的新闻摄影界不悄于或是不敢于参与？也不是，我们的参赛 人员仅次于美国排名第二。难道是我们的摄影水平不职人家，我看也不全是，我国摄影者手中比《北京体育学校》这样的作品好的片子有的是。那么，我们屡试屡败的原因窨是什么呢？

以我个人看最根本性的问题是：我们的图片编辑们没有发表一些有力度有深度的图片。没有真正树立起摄影应面对生活，新闻应为社会主义精神文明建设服务的观念，致使作品游玩一般，没有深度和力度。

在社会主义初级阶段，我们拍些表现社会繁荣发展的蜜饯一样甜、玫瑰一样美的作品是应该的，作为编辑，编发这类突出主旋律的作品也无可非议。但事物总是一分为二的，树大难免有枯枝，社会也并不是到处都是鲜花和蜜饯。枪杀、空难、吸毒、性病的流传、高利贷压近下的山区农民、自然灾害及生态平衡相干对我们必需怕威胁等等难道就不值得我们在快乐的同时给予适当的曝光！然而遗憾的是当作者满怀信心地将这类作品寄给编辑时，作为编辑凭心而论自己到底给了这些作品多少版面？窨发表了多少这类作品？

新闻摄影具有很强的时效性。影友们把这类照片寄给编辑的同时也将底片束之高搁。得不到发表，找不到知音，也只有适应编辑的口味，专挑美的拍。这样无意中就使 我们的作品流于形式。与一贯倡导的“关注，关注那些苦难与不幸的人们”的ＷＰＰ赛背道而驰，使我们的脚步离ＷＰＰ赛越来越远。

在“零”的面前，我们新闻界的每一位编辑记者是否该静下心去好好地想一下对策。